Мюзикл на основе песен Александра Розенбаума под названием «Вальс — бостон» (16+) показывают в обновлённом пространстве культурного центра «Москвич», недавно распахнувшем свои двери после реконструкции. Постановку можно посетить до 25 апреля. В спектакле переплетаются романтика, азарт, риск и резкие повороты судьбы. Действие разворачивается в начале XX века в Ростове-на-Дону: молодой студент-медик Константин по случайности оказывается в преступной среде, но именно там встречает свою любовь. Музыкальный продюсер и аранжировщик Евгений Загот в интервью РИА Новости объяснил, как популярные композиции певца были объединены в цельный спектакль: с одной стороны, подборка основывалась на известности, актуальности и художественной ценности песен, с другой — композиции должны были органично вписаться в сюжетную ткань. Это непростая задача, поскольку история и музыка обязаны составлять единое целое: любые «пробуксовки» в драматургии так же нежелательны, как и появление в спектакле пусть очень хорошей, но лишней песни. Я никогда не считал эту историю строго НЭПовской или привязанной к какому?то узкому стилю, — отмечает Загот. — Меня интересовало не распределение по жанровым ярлыкам, а соотнесение песен с характерами персонажей, их страхами и стремлениями. Так, например, житейские головорезы (воры-рецидивисты, главари банд в 1920-е — прим.) «говорят» с нами языком джипси?джаза (смешение цыганских мотивов и свинга — прим.) или мануш (этническая цыганская музыка — прим.). Это связано с тем, что такая музыкальная манера очень отвечает их образу: она резкая, бескомпромиссная и по-своему модная. Тот факт, что первое действие происходит в НЭПовскую эпоху, практически не повлиял на этот выбор; будь действие, скажем, в 1960-х, вероятно, музыкальные решения были бы схожи. Таким образом, НЭП служит лишь временной отправной точкой. Чтобы 22 песни, изначально исполненные под гитару, зазвучали в мюзикле, им потребовались качественные аранжировки. Аранжировка в таком проекте — это мост между музыкой и сюжетом, она связывает их воедино. Разным сценам и героям нужны свои краски, причём при этом они должны оставаться узнаваемыми и последовательными, ассоциироваться с конкретными характерами и ситуациями. Поэтому ключевой задачей было корректно распределить композиции по стилистическим «полочкам».